Tiết tấu Là gì vậy? Tiết tấu trong âm nhạc Là gì vậy? Hướng dẫn cách đọc tiết tấu, Cách gõ đệm, cách gõ nhịp phách tiết tấu ❤️ bài đăng Tiết tấu Là gì vậy? Tiết tấu trong âm nhạc Là gì vậy? Hướng dẫn cách đọc tiết tấ

Tiết tấu Là gì vậy? Tiết tấu trong âm nhạc Là gì vậy? Hướng dẫn cách đọc tiết tấu, Cách gõ đệm, cách gõ nhịp phách tiết tấu, các vấn đề về TIẾT NHỊP – Các loại nhịp 2/4, 3/4, 4/4 hay c, 2/2 hay C, 2/8, 3/8, 6/4, 6/8, 9/8 cũng sẽ được chúng tôi chia sẻ chi tiết trong bài đăng này.

VIDEO TIẾT TẤU TRONG M NHẠC

TIẾT TẤU[ Rythme (Pháp), Rhythmus (La-tinh)

Bạn đang đọc: Tiết tấu Là gì vậy? Tiết tấu trong âm nhạc Là gì vậy? Hướng dẫn cách đọc tiết tấu, Cách gõ đệm, cách gõ nhịp phách tiết tấu ❤️ bài đăng Tiết tấu Là gì vậy? Tiết tấu trong âm nhạc Là gì vậy? Hướng dẫn cách đọc tiết tấ

Khái niệm: m nhạc thuộc các loại nghệ thuật chuyển động trong thời gian, có âm thanh trước, âm thanh sau nối tiếp nhau đến từ đầu bài cho đến cuối bài. Những âm thanh chuyển động đến từ đầu bài cho đến cuối bài, chưa phải một cách lộn xộn như trong một đám đông vô trật tự, mà có một sự sắp xếp thành từng nhóm nhỏ, nhóm lớn khác nhau. Tiết tấu là sự sắp xếp các âm thanh ngắn dài khác nhau, thành từng nhóm nhỏ, nhóm lớn theo tình ý của người soạn nhạc.

Vì thế Platon đã định nghĩa : “Tiết tấu là sự sắp xếp chuyển động”. Còn thánh Augustinô gọi “Tiết tấu là nghệ thuật chuyển động khéo léo” (Ars bene movendi). Nhạc sĩ Vincent d’Indy định nghĩa một cách khái quát hơn : “Tiết tấu chính là sự trật tự , và cân xứng trong chưa gian , thời gian” (le rythme est l’ordre et la proportion dans le temps et l’espace).

Tiết tấu Là gì vậy? Tiết tấu trong âm nhạc Là gì vậy? Hướng dẫn cách đọc tiết tấu, Cách gõ đệm, cách gõ nhịp phách tiết tấu ❤️ bài đăng Tiết tấu chính Là gì vậy? Tiết tấu trong âm nhạc chính Là gì vậy? Hướng dẫn cách đọc tiết tấ

Như vậy, tiết tấu chính là yếu tố xử lý trường độ của âm thanh để tạo nên trật tự, ý nghĩa, sự hài hoà , và sự sống cho bản nhạc.Trong thanh nhạc(có lời ca), thì tiết tấu phải dựa ở trên ý nghĩa lời ca (xem TD 27, 28, 29, 30, 31). Trong khí nhạc (không có lời ca) thì tiết tấu dựa trên tình ý của người soạn nhạc, đã được thể hiện qua các ý nhạc chủ đạo (hoặc nhạc đề) , và sự khai triển các chủ đề đó theo nguyên tắc “biến đổi trong thuần nhất” (La variété dans l’unité).

TD 33

– Câu 1 , câu 3 tựa như nhau, khác nhau về tiết tấu : câu 3 đã được biến cải từ câu 1 tạo đã được “ sự đổi khác trong thuần số 1 ” . – Câu 2 và câu 4 được lặp lại giống hệt nhau, củng cố tính thuần số 1 của đoạn nhạc .

Bất cứ một chuyển động nào, dù ngắn hay dài, đều bao gồm hai thời điểm : đó làlúc khởi đầuvà lúc kết thúc. Lúc khởi đầu chính là yếu tố động, đòi hỏi năng động, sức mạnh, cường độ ; lúc kết thúc chính là yếu tố tĩnh, đòi hỏi sự nghỉ ngơi, êm nhẹ, buông lỏng. Tiết tấu liên kết, pha trộn các yếu tố này với nhau sao cho khéo léo, hợp với ý nghĩa lời ca hoặc hợp với tình ý của chủ đề bản nhạc.

Vì thế có bản nhạc có tiết tấu hay, có bản nhạc có tiết tấu kém, đó là do người soạn nhạc khéo hay không khéo sắp xếp âm thanh lại với nhau .

Trong âm nhạc, lúc khởi đầu người ta gọi chính là nét vươn lên hay là chính là bước tiến (arsis), khi kết thúc thì gọi là chỗ nghỉ ngơi hay là chính là bước lui (thesis). Bước tiến được phác hoạ bằng cách nâng tay lên, bước lui bằng cách hạ tay xuống.

bước tiến bước lui

Như vậy tiết tấu nhỏ nhất gồm một bước tiến , một bước lui : nhiều tiết tấu nhỏ liên kết lại thành tiết tấu vừa, rồi tiết tấu lớn. Trong âm nhạc người ta thường gọi tiết tấu mạch, tiết tấu chi, tiết tấu câu, tiết tấu đoạn, tiết tấu bài.

Trong bản nhạc, các bước tiến, bước lui không nhất thiết có trường độ bằng nhau. Trong nhạc Bình ca, người ta dùng khi thì bước 2, khi thì bước 3 (bây giờ gọi chính là phách kép 2 tương đương với các loại nhịp 2/8, , phách kép 3 tương đương với các loại nhịp 3/8) pha trộn khác nhau tuỳ theo lời ca hoặc tâm tình của tác giả, người ta gọi đó là loại tiết tấu khoáng đạt (xem bài Jésus dulcis : TD 34). (Trong nhạc mới, biết dùng pha trộn loại nhịp 2 phách với loại nhịp 3 phách một cách thường xuyên, thì cũng gọi đó chính là tiết tấu khoáng đạt).

TD 34 : Jésus Dulcis (tiết tấu khoáng đạt của nhạc Bình ca).

Trước thế kỷ 17 chưa có vạch nhịp như giờ đây. Các bước tiếp nối đuôi nhau nhau đã được phân loại thành từng nhóm khác nhau nhờ những vạch ngắn, vạch nửa, vạch trọn, vạch đôi : vạch ngắn thường để phân mạch nhạc, vạch nửa để phân chi nhạc, vạch trọn để phân câu nhạc, vạch đôi để phân đoạn nhạc hoặc bài nhạc .

TD 35

Sau này, để cho tiện nhìn, người ta thêm những vạch trọn vào trước chỗ hạ xuống ( trước bước lui ) của những nhóm tiết tấu nhỏ nhất. Từ đó phát sinh ra những ô nhịp, nhưng những ô nhịp ấy chưa số 1 thiết đều nhau .

Khi tiết tấu gồm những bước tiến bước lui đều nhau từ đầu đến cuối, người ta có thể chia thành những phần trường độ đều nhau (gọi là ô nhịp đều nhau) , ta gọi đó chính là tiết tấu đều đặn hay tiết tấu chia đều (le rythme mesuré). Trường độ âm thanh trong ô nhịp được xác định chỉ bằng một phân số chỉ loại nhịp ghi ở đâu bài. (Thí dụ : 241A Nam Hòa, P. Phước Long A, TP. Thủ Đức – Hotline 0888 189 686/4 — mỗi ô nhịp có 2 phách, mỗi phách tương đường một dấu đen).Loại tiết tấu đều đặn còn đã được chia ra hai loại khác : đó là tiết tấu bình thường , và tiết tấu bất thường.

7.1 Tiết tấu thông thường là tiết tấu gồm những bước hoặc những phách có trường độ đều nhau .

TD 36

7.2 Tiết tấu bất thường chính là tiết tấu trong đó các bước hoặc phách ngắn dài, sớm muộn khác nhau (gọi chính là đảo phách) hoặc tiết tấu trong đó thiếu hụt các phần đầu bước hoặc đầu nhịp (nghịch phách). Trong thực tế, nghịch phách là một các loại đảo phách mà trong đó phần phách bất thường thay vì ngân dài thì đã được thay thế bằng dấu lặng.

Đảo phách ( Syncope ) – Nghịch phách ( Contre-temps )

TD 37 : Đảo phách (Syncope)

TD 38 : Nghịch phách (Contre-temps)

7.3 Ngoài ra còn những hình thức tiết tấu bất thường khác, thường gặp trong Dân ca và cổ nhạc Việt Nam :

– Đảo phách muộn :

TD 39a

3*** Ánh sáng chính Là gì vậy? Ánh sáng đơn sắc chính Là gì vậy?

– Đảo phách động :

TD 39b

Tóm lại, tiết tấu là linh hồn đem lại sức sống cho giai điệu. “Ai cũng cảm nghiệm đã được tiết tấu : rất nhiều người chưa biết hoà âm, một số người không biết giai điệu, nhưng chưa ai là chưa biết tiết tấu”. Chính tiết tấu xử lý trường độ âm thanh, tạo nên những bước tiến bước lui gợi ý cường độ cho âm thanh, làm cho các âm thanh nối kết với nhau có ý nghĩa. Do đó diễn tấu một bản nhạc có hồn hay là chưa chính là do ta cóbiết diễn tấu cường độ do tiết tấu gợi ý cho ta hay không. Ngược lại, nếu ta cứ phách đầu mạnh, phách sau nhẹ … như người ta thường dạy, thì việc diễn tấu sẽ trở nên máy móc, thiếu tâm tình, tức chính là thiếu cái hồn của âm nhạc.

TIẾT NHỊP – Các các loại nhịp 2/4, 3/4, 4/4 hay là c, 2/2 hay C, 2/8, 3/8, 6/4, 6/8, 9/8 .

Trong số 8 chương II, chúng ta đã biết phách chính là đơn vị thời gian trong âm nhạc. Nhờ phách mà ta cảm nhận đã được sự chuyển động của âm thanh trong thời gian, giống như các bước chân chuyển động trong chưa gian. Có các loại phách chia chẵn cho 2. Có các loại phách chia chẵn cho 3.

Khi tiết tấu gồm toàn những phách đều nhau và cùng loại, người ta có thể chia tiết tấu chung ra thành từng phần nhỏ đều nhau bằng các vạch nhịp, tạo thành những ô nhịp.Phần tiết tấu được chia đều trong các ô nhịp chính là tiết nhịp. Để chỉ rõ mỗi tiết nhịp có bao nhiêu phách, mỗi phách trường độ ra sao, thì người ta ghi ở đầu đoạn nhạc một phân số gọi chính là số tiết nhịp (hoặc số nhịp). (Người ta thường gọi ô nhịp thay thế cho tiết nhịp, nhưng khi gọi tiết nhịp thì ta chú trọng đến phần tiết tấu nằm trong ô nhịp, tức chú trọng đến âm hình tiết tấu nằm trong mỗi ô nhịp). Nhìn vào số nhịp, ta có thể nhận ra đã được các loại nhịp.Có hai loại nhịp chính đó chính là loại nhịp chia 2 , các loại nhịp chia 3.

3.1. Loại nhịp chia 2 ( còn gọi là nhịp nhị phân, hay loại nhịp đơn ) là các loại nhịp trong đó mỗi phách hoàn toàn có thể chia nhỏ ra thành 2 phần đều nhau . 3.2. Loại nhịp chia 3 ( còn gọi chính là loại nhịp tam phân hay các loại nhịp kép ) là loại nhịp trong đó mỗi phách hoàn toàn có thể chia nhỏ ra thành 3 phần đều nhau .

3.3. Nhận xét :

Các các loại nhịp thường dùng là 2/4, 3/4, 4/4 hay c, 2/2 hay là C, 2/8, 3/8, 6/4, 6/8, 9/8 .

Các các loại nhịp chia 3 dùng những hình dạng dấu nhạc có chấm Các loại nhịp chia 2 có tử số đến từ 2 – 3 – 4, còn những loại nhịp chia 3 có tử số lớn hơn 4, tức là 6, 9, 12 .

3.4. Ngoài ra người ta còn dùng loại nhịp hỗn hợp, nghĩa là tích hợp 2 hoặc 3 loại nhịp cùng loại với nhau .

Chẳng hạn :

Sự luân phiên các nhịp 2/4, 3/4 có khi thay đổi không đều đặn, lúc đó người ta có thể dùng những dấu chấm để phân chia các loại nhịp như :

Trong khi học xướng âm, để đánh dấu sự chuyển động của các phách, các bước đi, người ta dùng tay gõ xuống ở mỗi phách. Nếu là phách chia 2 thì gồm một cái gõ xuống , và một cái nâng lên (). Nếu chính là phách chia 3 thì gồm một cái gõ xuống, một cái đưa ngang ra , một cái nâng lên ( ).

TD 40

Còn khi điều khiển việc trình tấu một bản nhạc, người ta dùng tay mặt hoặc cả hai tay để vừa xác định nhịp độ của bản nhạc, vừa phác hoạ sự chuyển động của các phách, lại vừa diễn tả cường độ, sắc thái âm thanh. Sau đây chính là một số sơ đồ của các tiết nhịp cơ bản thường xuyên (của tay phải), khi diễn tả liền tiếng :

Ghi chú :

Phách đầu thường có hướng đi xuống, phách cuối thường có hướng đi lên. Trong mỗi phách đều có phần xuống và phần lên, nối kết lại ta có một đường vòng cung mà chỗ thấp nhất là chỗ mở màn của âm thành .

Khi diễn tả rời tiếng : các đường phác hoạ sẽ gãy gọn hơn, càng mạnh thì cử chỉ tay càng nẩy hơn. Sau đây chính là sơ đồ hết sức thô sơ để nhớ hướng đi chính của mỗi phách :

Tiết điệu (nhịp điệu hoặc điệu nhạc) : chính là một công thức tiết tấu dựa trên một loại tiếp nhịp nhất định nào đó, thường được dùng để đệm bằng nhạc khí, ví dụ nhịp điệu Marche, Fox, Valse, Boston, Rumba, Chachacha, Boléro, Tango, Slow, Twist, Surf …

TD 41 : (Một số tiết điệu cho đàn Guitare)

Có một số loại nhạc như hành khúc, vũ nhạc, gắn liền với những tiết điệu nhất định. Còn những các loại nhạc khác chưa nhất thiết gắn liền với một tiết điệu nào (chẳng hạn các bài thánh ca), thì có thể có nhiều cách để đệm khác nhau, chưa nên loại bài hát nào cũng đem vũ điệu vào mà đệm.

 TIỂU ĐỀ ÔN TẬP TIẾT TẤU LÀ GÌ, TIẾT NHỊP LÀ GÌ, CÓ MẤY LOẠI NHỊP, CÁCH GÕ PHÁCH TRONG XƯỚNG M…

Tiết tấu chính là gì ?

Vai trò của tiết tấu trong âm nhạc ?

Tiết tấu nhỏ nhất gồm những bước nào ? Cường độ dành cho những bước đó ra làm sao ? Tại sao ?

Cách phác hoạ bước tiến , bước lui trong tiết tấu đơn thuần nhất : Có tương thích với tự nhiên chưa ?

Tiết tấu khoáng đạt là gì ?

Tiết tấu đều đặn ( chia đều ) chính là gì ? Có mấy loại ?

Tiết tấu chưa bình thường chính là gì ? Có mấy loại chính ?

Tiết tấu không bình thường đặc biệt quan trọng thường xuyên trong Dân ca Nước Ta gồm những hình thức nào ?

Tại sao gọi “ tiết tấu chính là linh hồn đem lại sức sống cho giai điệu ” ?

Tiết nhịp chính là gì ? Số loại nhịp chính là gì ?

Có mấy loại nhịp chính ?

Vẽ sơ đồ những các loại nhịp chính , và nêu ra những loại nhịp thông dụng .

Loại nhịp hỗn hợp chính là gì ? 5/4, 7/4, 5/8, 7/8 đã được ghi thành dấu nhạc như thế nào ?

Cách gõ phách trong xướng âm ?

Khi điều khiển , và tinh chỉnh việc trình tấu, ca nhạc trưởng dùng tay làm gì ? Với những tác dụng gì ?

Vẽ sơ đồ của các loại nhịp 2/4 , 3/4 : tay phải đánh liền tiếng .

Tiết điệu là gì ? Công dụng gì ?

Có nên dùng tiết điệu đệm cho mọi các loại nhạc chưa ? Tại sao ?

Hy vọng với chia sẻ này, chúng ta đã nắm rõ hơn các kiến thức nhạc lý cơ bản rồi phải chưa nào? Đừng quên truy cập bloghocpiano.com mỗi ngày ủng hộ chúng tôi nhé!

tiết tấutiết tấu chính là gìtiết tấu điệu cha cha chatiết tấu phối hợptiết tấu móc giậttiết tấu guitartiết tấu chậmtiết tấu tiếng anh là gìtiết tấu tình yêu tvbtiết tấu móc képtiết tấu bolerotiết tấu phối hợp là gìtiết tấu điệu bolerotiết tấu đọc raptiết tấu điệu sambatiết tấu nhanh chính là gìtiết tấu âm nhạc chính là gìtiết tấu chậm là gìtiết tấu điệu rumbatiết tấu bossanovatiết tấu đàn yamahatiết tấu , cao độtiết tấu tiếng anhtiết tấu trong tiếng anh là gìtiết tấu trong tiếng anhtiết tấu dịch tiếng anhapp tiết tấutiết tấu bài độ ta chưa độ nàngtiết tấu bài bụi phấntiết tấu bài háttiết tấu bluetiết tấu bluestiết tấu bản nhạctiết tấu điệu balladtiết tấu điệu bluetiết tấu cơ bảnbaroque tiết tấu nhanhbeat tiết tấutiết tấu các điệu nhạctiết tấu các điệu ukuleletiết tấu cho đàn yamahatiết tấu cha cha chatiết tấu cho đàn organvỗ tiết tấu chậmnhạc tiết tấu chậmhình tiết tấu của tập đọc nhạc số 6download tiết tấu cho đàn organtiết tấu trống chào mừngviết tiết tấu các cách vỗ taytiết tấu dân catiết tấu lời cavỗ tay tiết tấu chậmvỗ theo tiết tấu chậmtiết tấu drumtiết tấu điệu disconhạc tiết tấu dồn dậpnhạc chưa lời tiết tấu dồn dậptiết tấu in english

Nguồn : Catruong. com

Giới thiệu: Quang Sơn

Quang Sơn là giám đốc hocdauthau.com - Kênh thông tin học đấu thầu, kiến thức tổng hợp, công nghệ, đời sống.

0 Shares
Share
Tweet
Pin